《華豫之門》2022年鑒寶海選公告
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《華豫之門》模擬真實藝術品買賣為主體形式，以“尋找 具眼光的華豫之門者”為宗旨，通過交易的過程，把藝術品的文化內涵、投資趨勢等相關知識傳遞給觀眾。
《華豫之門》每周一期充分的展現(xiàn)買家與賣家之間價值觀的碰撞和交易技巧的角逐。


梁又銘是國民軍中的軍旅畫家，擅長人物畫、漫畫，又以畫羊聞名，抗日戰(zhàn)爭期間作有抗戰(zhàn)題材繪畫二百余幅及速寫一百余幅，其中以空軍抗戰(zhàn)題材繪畫*為。
由于梁又銘沒有明確提出或倡導某某主義等畫學理論，有關梁氏何以學有所成、何以學以致用，也就是早年在上海的學習、工作等，現(xiàn)有研究均一筆帶過；本文以梁又銘早年在上海從事商業(yè)性繪畫的經歷為切入口，分析其藝術與"海派繪畫"、"海派文化"之間的關系。
梁又銘的創(chuàng)作技法、思維表現(xiàn)出明顯的中西調和風格，以及汲取民間美術、商業(yè)美術之長的特點；而在藝術思想方面，他所追求的"化民成俗"，近似于藝術為社會、為人民的現(xiàn)實主義繪畫，但受"海派文化"影響，梁又銘的現(xiàn)實主義繪畫是"自覺"地從商業(yè)文化中發(fā)展而來。


書畫傳統(tǒng)裝裱材料具有天然的特點和對字畫無損害的優(yōu)勢，加強書畫傳統(tǒng)裝裱材料的研究，能為探討我國書畫史、裝裱史、紡織史、造紙史等提供佐證，為鑒定書畫作品真跡提供重要依據(jù)，為保護、傳承和發(fā)展傳統(tǒng)裝裱技術提供價值依據(jù)。
謝穎蘇在清代臺灣書畫聲名顯赫，兼具詩、書、畫、印四絕才華，其篆刻入妙，宗漢代與清代。
《琯樵真篆》為后人收集謝穎蘇印拓一百方，粘貼印譜上，采用線裝而成的孤本。
謝穎蘇篆刻的風格，白文以漢印為主，方筆多，比較渾厚，用刀痕跡明顯；朱文則受清代浙派刻法的影響。
《琯樵真篆》印譜中有他人名號章57方。
本文考證這些名字、稱號章印文涉及的人物包括徐繼畬、鹿?jié)砷L、楊承澤、洪范、林國芳、黃贊湯、霍明高等人士，其中，徐繼畬是近代開眼看世界的先驅之一，又是近代的地理學家，在文學、歷史、書法等方面也有一定的成就。
他們都是當時重要官員和文人士紳，從中亦得知謝穎蘇交游的對象包括名公巨卿和文人士紳。
四川省雅安市蘆山縣東漢至三國時期的姜城城門遺址中出土一具大型石獸，其制作年代在東漢末期，在期的城門遺址中尚屬首次發(fā)現(xiàn)，意義重大。
其出現(xiàn)具有特殊的歷史文化背景：一方面，本地區(qū)東漢晚期以來流行的墓前石雕虎形翼獸是其形象的直接來源，而這些石雕翼獸可能與中原文化的輸入及中西文化交流的大背景有關。
另一方面，該地區(qū)當時為漢、夷、羌的交接處，據(jù)相關文獻記載，此種城門石獸與該地區(qū)的民族關系和民族心理有關。
東漢末年，該地區(qū)漢夷關系一度緊張，漢人根據(jù)夷人畏懼神靈怪獸的心理，在城門口放置大型石雕虎形翼獸，用來威懾夷人。
而此種石獸則在夷人的反叛中被破壞，漢族官吏的頌碑也多次被鑿毀，整個城門也毀于兵燹。
該石獸、石碑、城門遺存及其毀壞痕跡為當時漢夷關系的一種物證。
雅安地區(qū)特別流行此種大型有翼石獸或許也與這種歷史背景有關。
鄭州紀公廟是供奉秦漢名將紀信的廟宇。
紀信為漢劉邦誑楚詐降而被項羽火焚，其誓死為主的忠烈精神受到歷代帝王的推崇。
鄭州是紀信事件的發(fā)生地，鄭州紀公廟前廟后墓，廟內的28品碑刻有很高的藝術價值。
本文探討了紀信墓的真?zhèn)巍⒏鞯丶o公廟的創(chuàng)建，以及廟內刻文字、書法藝術等問題。
晚清時期，隨著西方對侵略日益加劇，開始出現(xiàn)危機。
在此背景之下，各領域相繼產生了以自強御侮為主要目標的革新運動，公民教育思想的興起即為重要代表之一。
作為一種性極強的教育理念，源于西方的公民教育思想在晚清的生成，固然是傳統(tǒng)教育制度向近代轉型的必然結果，但卻更體現(xiàn)了當時學習西方、改造國民性及國家建構等多重訴求。
轉型因素對晚清公民教育思想興起所具有的決定性影響，不但使得這種公民教育思想從一開始就有著性大于社會性、工具性大于價值性等教育救國性質，使其在基本內涵及時代特征等方面都與西方原生性公民教育思想之間形成了一定的差別。
河南商水縣戰(zhàn)國城址采集到一枚陶印，諸家對其文字隸定和國別存在分歧，筆者認為這是一枚三晉官璽，印文應隸定為"夫疋司工"。